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摘要：20世紀初的新文化運動,以美術革命為號召,以科學與民主為旗幟,在否定乃至打倒被認定為不科學的落后的中國傳統繪畫方面,使當時的中國畫畫壇呈現尷尬窘迫的不利局面。與此同時,西方方興未艾的現代主義藝術,卻因自身文化發展及受東方藝術影響等多種原因,逐漸形成與古典寫實藝術大相逕庭的現代主義諸流派藝術,這種因社會進化論(亦稱進步論)流行而貌似先進的西方藝術的傳入中國,在幾不相干的偶然之中,卻從被認定的藝術發展規律角度給了中國畫性質一種“進步”的有力定性,使中國傳統繪畫從另一角度站在了科學與真理的制高點上,給了中國畫畫壇捍衛中國傳統藝術反對寫實藝術一強大武器,并因此掀起一個因為西方現代藝術與中國畫比較而起的對中國畫先進性、進步性予以定性的藝術思潮。民國年間的中國畫研究,在經歷了民國初年短暫的惶惑后,開始了近三十年堅實而自信的發展階段。