革命敘事·荒誕現實·形式象征——評《讓子彈飛》
摘要：《讓子彈飛》是姜文執導的第四部電影,一經上映,迅速打破全國多項票房紀錄,成為2010年的“現象級”電影。更為重要的是,這部影片在幫助姜文賺的盆滿缽滿的同時,也收獲了不俗的口碑。諸多專業影評人、高級知識分子高度肯定了影片的藝術性,而影片中大量具有隱喻性的細節也引發了全民性的“猜謎”,一度霸占了各個網站的話題榜。具有如此表現的《讓子彈飛》讓人不禁要問,究竟是什么樣的魔力能讓它俘獲各個階層的芳心?一、革命敘事《讓子彈飛》根據四川作家馬識途《夜譚十記》中的《盜官記》改編而成。相較原作,劇本的改動可謂是顛覆性的,情節設置,人物命運走向都有所不同。姜文在借鑒小說原有框架的基礎上“借題發揮”,使得電影的美學意蘊更為濃厚,人物關系更具張力,闡釋空間更為廣闊。姜文在接受采訪時曾表示他的心里本就有了一個大致的電影故事,只不過受到小說的激發,一切就更加順理成章了。但是,影片基本的敘事邏輯與小說還是一脈相承的,無論姜文如何往其中添加“佐料”,作為底色的矛盾對立還是顯而易見的。張麻子作為麻匪頭子與以黃四郎為代表的南國惡霸存在一種矛盾,而由于他們自身身份的復雜性,使矛盾屬性與指涉不斷變換,意義空間得以拓展。首先張牧之時常搶劫黃四郎的貨物,兩人存在劫匪/被劫者的關系,當張牧之進鵝城,兩人關系就轉變成主/客關系,張牧之假裝成新任縣長,那么與黃四郎之間又建立了傳統且有歷史的官府/地主關系,在張牧之鼓動民眾造反,攻占黃四郎碉樓時,兩者的關系則轉成了造反者/鎮壓者。如果考慮到影片中幽微的信息提示,那么還能推斷出張牧之和黃四郎存在一種更為錯綜隱秘的關系,即革命者/革命叛變者。張牧之曾是蔡鍔的手槍隊長,因對時局失望落草為寇,黃四郎藏有辛亥革命
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電影世界雜志
電影世界雜志， 月刊，本刊重視學術導向，堅持科學性、學術性、先進性、創新性，刊載內容涉及的欄目：影視理論、電影美學、類型與敘事、佳片銳評、電影文學、影視文化等。于1958年經新聞總署批準的正規刊物。
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